花鸟画题款的位置与作用

花鸟画题款的位置与作用

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以下文章来源:中国美术

题款在花鸟画构图中占有重要的位置,是中国花鸟画构图的一部分,题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用,但题款位置如果不当,就会适得其反。

一、 选择题款位置

在花鸟画构图中,题款多数放在最后,根据构图“气韵”选择题款位置。

(一)题款位置。一个画面的组合,各部分都很完美,若题款位置欠佳,就会影响整体美。画面经营题款,要根据构图的“布白”“气韵”,谨慎比较,反复推敲,不可忽于题款。

清代孔衍拭在《石村画诀》中说:“画上题款,各有定位,非可昌昧,盖补画之空也。如左有高山,右边宜虚,题款即在右。右边亦然;不可侵画位”。但笔者认为,题款在花鸟画构图中除了“补空”之外,对画面的“气”还能起到:引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时,画面错综交叉,变化繁多。而气韵不够流畅时,若在构图的某一侧题一行长款,就可舒通画面的气韵。又如在布局中,画面组合过于简单,缺变化,少韵味,而“气”显得过盛。影响到画面的整体美,针对这种情况,可有题款“破”,以增加画面的“韵味”感。

清代邹一桂在《小山画谱》中说:“一图必有一款处,题是其处,则称;题非其处,则不称。画固有题而妙,亦有由题而败者,此画后之经营也” 。题款在花鸟画构图中,有时会起到绘画不可代替的作用。好的题款,能和构图融为一体,并扩展、拓宽画面的容量。若题款位置不当,就会直接影响到画面的整体美。如果一次题款不理想,可通过挖补,反复再题。若将题款去掉,画面不觉少什么,题款就没有和构图融为一体,不能视为好的题款;相反,若将题款去掉一点,构图就觉得不整体,这样的题款已和画面融为一体,应视为成功的题款。

(二)题款。外形美。一是画面整体的外形美;一是题款本身的外形美。

画面整体外形美,是指题款后画面的外形美,画面通过题款不是尽然都很理想,有的画面在没经过题款之前,画面外形起伏变化有节奏,但题款后的画面外形却没有节奏起伏了。其原因是题款选择位置欠佳,没有从构图整体着眼,将题款强塞在画面很美的凹线以内,或不当之处,使原来有节奏起伏的画面外形,变为呆板的平行线。类似这样的题款,会直接影响到画面的整体美。

有节奏的构图外形,对人的视觉审美会起到直观反映。如参观一座古建筑,楼房的外形首先会映入视觉,而后,才会看局部。一幅有节奏构图的外形,往往给观众的第一感觉就是美的。

题款本身的外形美,应从多方面注意,如题款在画面的某处,或上、或下、或左、或右、或中等。题款的“外形”都要和画面中的主题形成呼应、顾盼关系。如果是为题款而题款,而忽视了题款本身的外形与构图中主题的相互关系是否起到衬托、调节、呼应等作用,这样的做法是不可取的。在布局中,题款的外形要根据画面气韵和题款位置的大小而定,可灵活掌握。

二、 题款的作用

题款是为了完善构图,调节章法的均衡,疏通画面气韵,对画面的“气韵”能起到:破、辅、引、堵、拉、挂等作用。

(一)破。画面组合过于统一,没有矛盾,利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图” ,构图中的荷花、水禽气势都是向上的,破势不够。作者在画面的上边题一行横款,对画面的“气”既起到破,又起到拦的作用。

(二)辅。一幅作品完成后,如某一点显得弱,可用题款辅助,增加画面整体美。

(三)引。构图气势或气韵不够流畅时,可用题款调节,达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时,也可用题款将“气”引向画外。

(四)堵。画面露气地方太多时,可根据露气情况。用题款堵,达到构图整体气韵舒服为佳。

(五)拉。潘天寿先生说,“灵活之平衡,须先求其不平衡,而再求其平衡”“吾国写意画之布置,宋元以后,往往求其不平衡,而以题款补其不平衡,自多别致不落恒蹊矣”。组织构图时,先把构图布置险些,而后再用题款调节,使原来险的构图转为均衡。如一幅构图的某一方,从整体上失去重心时可用拉的题款,从某一方题向画内,使不均衡的画面达到均衡。

(六)挂。画面显得上轻下重时,用“挂”的题款调节。如齐白石作品《桂花多寿》,构图从上边垂下几片桂树叶,下面有一桃筐,桃筐袢和垂下的桂树叶相连,给人的感觉是,上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起,但总感到桃筐太重,将要掉下,齐白石巧妙地在桃筐的右旁边,题一行竖款,使画面显得既险又稳。这行题款,就起到了“挂”的作用。

题款在花鸟画构图中,多种情况是“服务”于画面的主题。而又是有机的组成部分,作者应苦心经营,刻意创新,使作品更加丰富多彩。

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